Варган - музыкальный инструмент

Разновидностей и модификаций варганов много. Они различаются материалом, из которого изготовлены, а также высотой и тоном извлекаемого звука. Ученые-музыковеды до сих пор не пришли к единой классификации инструмента. Это один из самых древних народных и сакральных инструментов, всплеск популярности которого периодически происходил и в светских салонах, и в концертных залах.

Мы привыкли рассматривать варган, как национальный архаичный инструмент, который используют, в основном, тюркоязычные народы. Однако, в Европе, в средневековье, а также восемнадцатом-девятнадцатом веках, он был широко распространен, особенно в Австрии.

Варган высоко ценили великие композиторы. Он стал родоначальником нескольких современных музыкальных инструментов. К примеру, Фридрих Бушман, в 1821 году изобрел губную гармонику, которая, в свою очередь, послужила базовым инструментом для изобретения аккордеона и баяна. Лекции об устройстве варгана и его исключительных музыкальных качествах читал ещё в 18 веке друг Гайдна и Моцарта, теоретик-композитор Иоганн Георг Альбрехтсбергер. Его варганные произведения исполнял варганист Бруно Глатцл. Иоганном Георгом Альбрехтсбергером специально для варгана написано 4 концерта. С 1949 года их рукописи находятся в Венгерской Национальной библиотеке в Будапеште. Ноты одного из концертов Альбрехтсбергера также хранится в фонде музея хомуса (варгана).

Однако, церковь выступала активным противником популяризации игры на варгане, и в Европе, как, впрочем, и в России, варган был официально запрещен. Не жаловали варган и советские власти.

В России одним из самых серьезных центров изучения варгана и сохранения традиций, связанных с ним, находится в Якутии. Большим ученым и популяризатором варгана был композитор, музыковед, заслуженный деятель искусств РСФСР и член Союза композиторов СССР Марк Николаевич Жирков, а также композитор Адам Васильевич Скрябин, деятельность которого пришлась на конец девятнадцатого, начало двадцатого века. В 1931 году им был создан первый в России ансамбль варганистов. История варгана, как музыкального инструмента классического академического оркестра, в России началась в шестидесятые годы прошлого века. Специально для варгана Николаем Берестовым была написана увертюра для симфонического оркестра «Здравствуй, Москва!», а также кантата для хора, солистов и симфонического оркестра «Сказание о хомусе».

Периодически, в Якутии и других регионах России проходили и проходят Международные конгрессы варганной музыки. В России действует Международный Центр хомусной музыки М.И. Данилова. К теме варгана периодически обращался Владимир Васильевич Ксенофонтов: сначала в опере «Саасчаана и Сардаана», затем в моноопере «Манчаары» и «Народных песнях для хомуса и фортепиано». И в сегодняшние дни для варгана создаются серьезные классические музыкальные произведения.

Разновидностей варганов много. Помимо материала, из которого они изготовлены, они различаются высотой и диапазоном извлекаемого звука. Например, кыргызский варган позволяет извлечь до 14 разных нот. Средний варган может извлекать примерно 5-6 разных нот-обертонов.

Варган относят к язычково-щипковым инструментам, в котором объединены признаки язычковых, щипковых и духовых инструментов. В более ранней классификации Э. Хорнбостеля и К. Закса варган относили к самозвучащим щипковым инструментам. Однако, серьезные исследования конструктивных и акустических свойств варгана, а также способа извлечения звука, показывают, что он имеет принципиальные отличия от инструментов данной классификационной группы, и выходит за ее рамки.

Традиционный металлический варган состоит из дугообразного каркаса, и прикрепленного к нему стального язычка, который и является звучащим телом. Возбудитель звука - палец музыканта, который приводит язычок в движение. Резонатором является артикуляционный аппарат, то есть, полость рта, губы, зубы, язык, дыхательные пути, гортань, диафрагма и черепная коробка. Некоторые классификаторы сравнивают язычок варгана с голосовыми связками исполнителя, вынесенные наружу. Иногда некоторые исполнители в качестве дополнительного резонатора использует кисть левой руки (у правшей), конфигурацию которой он периодически изменяет. Звук усиливает воздушная струя, возникающая от дыхания музыканта. Воздушный поток регулирует артикуляционный аппарат. Громкость звука серьезно зависит от силы удара исполнителя по язычку варгана.

В результате колебания язычка инструмента возникает один основной тон, который называется бурдон. Высота его зависит от размера инструмента: чем инструмент меньше, тем тон у него выше, а также толщиной язычка и его кончика. Бурдон формируется, в основном, в малой октаве. Основной тон "рассыпается" на обертоны. Они формируются от колебаний частей язычка, то есть, его половин, третей и т. д. Натуральный звукоряд варгана состоит из суммы обертонов. Особенность устройства всех варганов - чем ниже его настройка, тем шире диапозон звучания обертонов. Громкость варгана зависит от техники исполнителя, а также его способности владения своим артикуляционным аппаратом. У музыкантов это называется "ловить обертоны". Чем тоньше владение аппаратом, тем разнобразнее и искуснее игра на варгане. Основной совет при игре - правильно артикулляционно произносить все гласные звуки, не проговаривая их вслух. При виртуозном исполнении с помощью варгана можно выражать всю гамму человеческих чувств и эмоций и заставлять сопереживать слушателей.

Игра на этом инструменте относится к архаичной. Варган отличается от других инструментов тем, что за счет сжатых тембров, он начинают давать обертона, разнообразие которых и делает инструмент интересным и уникальным. Базовый музыкальный лад у варгана - так называемая пентатоника, что характерно для большинства этнических культур вообще, и традиционной сибирской, в частности. Архаичное звучание, или пентатоника - первоначальный этап появления звуковой культуры. Современный музыкальный лад образовался гораздо позже. Пентатоника характерна образованием "звукового облака", внутри которого заключено несколько нот. Это освобождает от необходимости точного попадания в ноту.

В архаичных ритмах отсутствует заданный размер и интервал. Разделение происходиит сугубо интонационно, основное внимание уделяется тембру извлекаемого звука. Благодаря "архаичности" звучанию, к варганному исполнению в последние годы прибегают не только этнические музыкальные коллективы и ансамбли трансовой музыки, но и джазовые музыканты.

Хельга Брюс / Обертон Про