Василий Коваценко | Обертон Про

Василий Коваценко — изготовитель варганов из Саратова. В 2018 году он разделил первое место в номинации изготовления музыкальных инструментов областного конкурса «Ремесленник года» с изготовителем саратовских гармоник Олегом Аристарховым.

Рассказ мастера

Авторский рассказ приводится полностью. Слова «на данный момент», «в скором времени» и другие относительные указания времени относятся к периоду его написания.

С варганом я познакомился в октябре 2009 года. Я был на фестивале, и один из гостей сидел у костра и играл на этом инструменте. Варган сразу покорил меня своим необычным звуком и дружелюбностью. И как-то практически сразу получилось начать извлекать звуки.

Примерно через неделю я купил свой первый варган. Это был алтайский инструмент Минакова — Казанцева. Поначалу играл практически постоянно, в каждую свободную минуту.

С тех пор у меня было порядка десятка инструментов. Были и доромбы, и варган Глазырина, и хакасские инструменты.

В какой-то момент захотелось получить инструмент с определённым звуком, и рука потянулась к напильнику. В результате были загублены два инструмента, но желание не пропало.

Познакомился в сети с Сергеем Литвиновым и пригласил его в гости. В течение одного дня Сергей поведал мне основы изготовления варганов, что стало началом моего пути к собственному инструменту.

Моя цель — не столько скопировать интересные мне инструменты, сколько создать тот самый инструмент: свой, близкий мне во всём.

Это не во всём хорошо, потому что на данный момент каждый следующий инструмент получается в чём-то другим. Но путь кардинальных экспериментов, скорее всего, закончен. Я уже близок к своему инструменту.

Сейчас ставлю перед собой цель совместить характеристики разных инструментов, особо любимых мною: стабильность и массивность якутских, певучесть и мелодичность европейских. А также добиться безупречного внешнего вида.

В скором времени планирую перейти на пищевую нержавеющую сталь, чтобы сделать раму более жёсткой. Это позволит уменьшить зазоры, улучшить звучание и защитить инструмент от ржавления.

На данный момент в моей коллекции шесть инструментов, на два из которых я равняюсь как на эталоны: дрымба Пыжова «Лидер 85» и средний варган Литвинова.

Играю я в основном именно на этих двух инструментах. Своих у меня не остаётся категорически: продаю и дарю людям.

На данный момент варганы для меня — скорее хобби, которому я посвящаю 8–12 часов в неделю. Таким образом получается три-четыре инструмента в месяц. Я не гонюсь за объёмами по нескольким причинам:

1. Не хочется отрывать много времени от семьи и детей.
2. Не хочу, чтобы изготовление варганов превратилось в рутину.
3. Отдаю предпочтение качеству и не хочу, чтобы оно превратилось в количество.

На других музыкальных инструментах я не играю по причине достаточно плохой музыкальной памяти)))) Варган же позволяет играть «от души», постоянно импровизировать и не насиловать себя. Пытался научиться играть на гитаре, что превратилось в страшный сон: шесть струн, много ладов, десять пальцев — что, куда, чем… Ужас, в общем)))))

По профессии я маркетолог-дизайнер, и ручной труд для меня стал откровением. До этого увлекался изготовлением кожаной исторической обуви — отсюда, собственно, и родился кожаный чехол для моих инструментов.

Музыку слушаю практически постоянно. В основном это фолк, фолк-метал, трэш и дум. Очень нравится свойственная этим направлениям ритмика.

Со временем собрал в Саратове варганную тусовку, организовываю мастер-классы для новичков, посильно продвигаю варганную культуру. Активных варганистов в Саратове человек пятнадцать-двадцать. Стараемся встречаться, но выходит редко.

Всем владельцам моих варганов, да и вообще варганистам, я бы посоветовал не стараться играть быстро. Играть, на мой взгляд, нужно медленно, пропуская и осмысливая каждый звук, каждый обертон.

Дополнения

Последующая история инструментов Коваценко показывает постепенный переход от ранних экспериментов к устойчивой конструкции. К 2016 году мастер перешёл на титаносодержащую нержавеющую сталь, а в конце того же года изменил геометрию и материал язычка, его пропорции и способ установки. Язычки стали более отзывчивыми, а звучание — более продолжительным и глубоким.

Позднее Коваценко отдельно доработал низкие инструменты и сформировал серию, охватывающую диапазон от очень низкого до высокого звучания. Полученный при изготовлении исторической обуви опыт он продолжил использовать в работе над кожаными футлярами, отмечая их нотой инструмента и личным знаком.

По материалам «Обертон Про»; конкурсный результат подтверждён Палатой ремесел Саратовской области.