Dmitry Babayev

Dmitry Babayev 来自巴尔瑙尔，在圣彼得堡制作口弦。在 2016 年莫斯科弓形口弦制作者比赛中，他的一件作品在全部 82 件参赛乐器中获得最高综合分 8.895，并在高音类别取得第三名。

制作者自述

以下完整保留制作者的叙述。“最近”“现在”等相对时间，均指写作当时。

我在 2002 年 6 月开始接触口弦。这并非第一次见到它：约 1999 年，我在阿尔泰旅行时看过口弦，非常喜欢这个小东西，觉得能用它愉快地消磨时间，但三年后才决定购买。当时口弦还很少见，在阿尔泰也没几处可以买到。我只知道一个地方，楚伊公路上 Arzhan-Suu 溪流口旁的纪念品小市场。我在那里买到第一把口弦，是Vladimir Potkin 的 komus，还是旧型号，好像生产到 2000 年。

虽然有人吓唬我说很难，我却马上学会了。没什么复杂的，第一次拨奏就发声，此后一路停不下来，简直飞了起来！头一天，我就把旅游基地的所有人都烦遍了。我一分钟也不停，甚至没去吃晚饭。我白天、晚上都演奏，坐 PAZ 小巴在山里旅行时，也一直演奏到巴尔瑙尔。

我演奏很多，到哪里都带着口弦。不久又做了一个带盖保护盒，让它始终清洁、完好。可惜口弦和盒子都没有留下来。当时，我也开始接触 Bolot Bayryshev 与 Nogon Shumarov 的作品，听了很多，也模仿他们许多曲调。

我从教学影片《阿尔泰 komus：初次认识》中了解 Shumarov。影片里，Vladimir Potkin 介绍自己的 komus，Nogon Shumarov 展示不同演奏技巧。我还看到 Shumarov 的一把大 komus，他称之为低音。相比这个巨人，我的黄铜朋友顿时黯然失色。我不知道雅库特 khomus、匈牙利 doromb 或俄罗斯 vargan，当时制作者也少得多。我没有自己的网络，阿尔泰也不卖这种 komus。于是我决定自己制作，那是 2003 年。

在图书馆找不到实用信息，我只好按想到的方式做。第一个想法，是从钢板里切出琴框。棚子里正好有一块合适的四毫米厚钢板。我还没做过金属加工，也不知道怎么处理这种材料，所以花了特别长的时间，到 2004 年初才完成。

簧片用钢尺制作。我只能说，别毁掉钢尺，因为完整的尺子，比切成口弦簧片后更有用。钢太薄弱，弹性不足。声音悦耳，却非常小，我很快把这把 komus 送人了。

2004 年春天，一位阿尔泰人告诉我雅库特 khomus 的锻造方法。我决定制作锻造口弦，觉得它们更好。差不多同时，我看到真正的雅库特 khomus——Burtsev 的乐器，簧片固定在三或四个位置。这大大改变了我对口弦声音与结构的认识。

我开始试验锻造，在曾祖父家的炉子里加热钢棒。结果做出一些超过十厘米、体型大而厚重的锻造口弦。外形像雅库特乐器，只是琴框更大、更厚。没有一把保存下来，最后一把在 2007 年送给莫斯科的朋友，但他说一个月后就弄丢了。

2004 至 2006 年，我和朋友 Alexander Antonenko 一起制作口弦。我们现在仍保持联系。他也做口弦，但次数较少，不过计划不久后增加制作。2007 年底，我进入音乐学校，停止了全部口弦制作，把自己的乐器都送人，只留下亲戚送给我的一把 Potkin komus。她说这把口弦原本属于 Nogon Shumarov，她以前与他有来往。

2010 年认识 Nikolay Sobolev，并买到Innokenty Gotovtsev 的 khomus，成为新的阶段。六年后，我再次看到熟悉的结构：Gotovtsev 的 khomus 与我的第一把一样，从钢板中切出。不同的是簧片采用接触焊接，琴框两侧——受 Vladimir Potkin 影响，人们称为“deki”，如果我说错请纠正——结构略有不同。我从两面切坯料，Innokenty Nikitich 从一面切。

这颠覆了我对口弦结构的理解。我就用这种结构作基础，何况不需要建锻造炉。但马上遇到缺少铣床的问题，Gotovtsev 正是用它加工簧片槽。我们想到经济的办法：先用电动砂轮磨出槽，再用小型旋转磨机修整。

2010 年秋天，我想出几种琴框圆环弯曲方式，制作了几把弯制与锻造结合的乐器。这些试验太吸引我，我离开音乐学院，全心研究口弦声音。

最近，我搬到圣彼得堡学习锻造，不得不把阿尔泰的作坊留在原处。这在数量上限制了我，租来的公寓里无法制作很多口弦，但只是时间问题。现在我在优化工作，以降低口弦价格，也在开发不同型号。