Выбор варгана

Какие бывают варганы

Варган, казалось бы, простейший инструмент, обычно состоящий из двух железок - бери да играй. Однако, когда дело доходит непосредственно до "бери", и открывается страница каталога или, еще хуже, взору предстают стены выставочного помещения, усеянные варганами совершенно различных форм и размеров, возникает вопрос - что выбрать?! В первую очередь обратим внимание, что внешность варгана не имеет никакого отношения к звуку. Упрощенно говоря, не него не влияет ни размер, ни форма, ни цвет, ни материал, ни способ изготовления инструмента. Если более точно - размер и форма оказывают влияние, но только в комплексе с другими факторами, рассматривать по отдельности которые не имеет смысла.

Исключением является тип материала рамы - это не должно быть дерево, оно не обеспечивает нужной точности и стабильности конструкции. Упрощенно говоря, варган должен быть металлическим, и не важно из какого именно металла.

Самое же главное, что определяет игровую суть инструмента, недоступно взгляду - это материал язычка. Например, при всех равных параметрах конструкция с длинным язычком будет давать звук более низкий, чем с коротким, но если в длинном варианте поставить язычок из жесткого металла, то он будет звучать выше короткого и мягкого. Таким образом, не стоит пытаться определить акустические свойства или механические характеристики по внешнему виду. Кстати, по этому поводу существует множество домыслов и мифов, вносящих путаницу в процесс выбора инструмента. Один из самых распространенных - "кованый варган" - многие считают, что это гарантия качества. Ковка, как и другие способы изготовления корпуса, на звук не влияют вообще никак. Так же и страна происхождения, по большому счету, не имеет отношения к качеству варганов. В некоторых регионах есть сильные установившиеся традиции, касающиеся одного или нескольких аспектов конструкции, но их стоит рассматривать только как исключения. Более корректный уровень обобщения - мастер, изготовивший варган - от человека зависит принципиально больше, чем от региона, но и это можно сказать только для случаев, когда мастер изготавливает всего один вариант инструмента. Зато есть такие, выпускающие десятки разновидностей ("моделей"), совершенно не похожих друг на друга. В идеале, каждый варган следует рассматривать в индивидуальном порядке.

Перечислим несколько основных свойств варгана, имеющих практическое значение и на основе которых можно было бы разложить инструменты по нескольким разным кучкам.

1. Высота звучания. Варганы бывают как очень низкие, басовые, так и очень высокие, вплоть до писка. Каждый имеет базовую частоту, с которой колеблется язычок и соответствующую высоте самого низкого звука, который этот варган может издать. Если эта частота совпадает с частотой какой-либо ноты, варган является настроенным. В небольших пределах настраивать его можно и самостоятельно. Обычно чем ниже варган, тем он медленнее, инертнее; чем выше - тем более он располагает к быстрой игре. Для обычной игры и для начала лучше придерживаться середины. К тому же самые низкие варганы требуют особой тщательности изготовления для возможности игры в широком диапазоне и стоят немало. Самые простые модели часто ограничены по верхним частотам и звучат "глухо". В среднем, чем ниже варган, тем он лучше реагирует на глубокое дыхание (открыты легкие - чем больше объемы, тем на более низких частотах возникает резонанс); высокие же лучше ловят микроартикуляцию.

2. Тембр. В каждый момент времени варган, как и большинство музыкальных инструментов, кроме основного, издает набор разных звуков - обертонов, производных от базового, и каждый обертон звучит со своей громкостью. Такая совокупность и есть голос инструмента - его тембр. Разные варганы, настроенные на одну ноту, могут звучать по разному; так же - тембром - от них будут и отличаться другие музыкальные инструменты. У варганов можно выделить два противоположно выглядящих типа звука - трескучие и гладкие. Близкие к первой группе кажутся более интересными и необычными, но чрезмерное обилие треска может и мешать осознанному управлению. "Гладкие" же требуют большей уверенности со стороны игрока но, не ставят перед ним преград но и могут выглядеть более бедно. Вообще, тембр, в основном - дело вкуса. И, это единственное, что можно определить по записанным примерам звучания.

3. Жесткость язычка. От нее зависят тактильные ощущения от игры, а точнее - от удара. Варганы разной жесткости лучше подходят для разных целей, но только одним этим параметром при выборе руководствоваться не стоит. Единственное, что дает эта цифра - знание того, насколько крепко нужно держать инструмент и как сильно по нему бить.

4. Механика. Совокупность материала, размера, формы язычка определяет его склонность к игре с определенной скоростью - например, какие-то варганы хороши при медленной, расслабленной игре и слабых ударах, какие-то при быстрой, точной. К механическим свойствам относится и способность сохранять чистый звук при сильных, переменных ударах, или разных направлениях ударов по язычку. Это дает не просто возможность "пулеметной стрельбы", но использовать отдельные вставки-украшения в неспешной игре, вроде тремоло и мордентов.

5. Чувствительность. При ударе одинаковой силы по язычку разных варганов громкость звука может быть разной; чувствительность и определяет отношение громкости звука к затрачиваемым на его извлечение усилиям. Чем она выше, тем легче издать громкий звук. "Громкостную" чувствительность можно объединить с чувствительностью на управляющие команды - артикуляцию, дыхание. На серьезном инструменте достаточно небольшого движения, что бы отчетливо изменился звук; на простом его приходится "выжимать". Как правило, чем выше чувствительность, тем легче и приятнее играть.

6. Громкость. Варганы различаются по громкости, как правило она связана с чувствительностью и тембром. Последнее даже более важно при игре на фоне сильного шума - варган с отличающимся от шумового тембром будет слышен лучше, чем сливающийся с ним. При одиночной игре в домашних условиях громкость практически не важна, но возможность всегда приятнее, чем ее отсутствие.

7. Тип конструкции. Из практически используемых в наше время можно вспомнить два типа - дугообразные (самые распространенные) и пластинчатые. Принципиальное отличие между ними - в способе удержания - дугообразные прижимаются к зубам, опираясь на них; пластинчатые же держатся рукой на весу, только слегка обхватываясь губами для достижения оптимальной громкости. Все остальные варианты можно назвать экзотикой. Так как металлические пластинчатые варганы сейчас делает одна мастерская, то дальше каких либо обобщений делать не будем и припишем все их общие черты заслугам именно этих изготовителей.

Как выбирать?

Если вы еще не играли, в первую очередь нужно определиться, зачем варган нужен: побаловаться, издавая необычный звук или вы будете учиться на нем играть. В первом случае качество инструмента будет влиять только на количество получаемого удовольствия - чем варган лучше, тем все приятнее. И если тут собственным комфортом можно пренебречь в угоду, например, стоимости или дизайну, то для полноценного обучения инструмент определяет то, чему вы на нем научитесь. И, так как первый случай направлен на сиюминутное удовольствие, выбирать варган можно и нужно также - просто что понравилось здесь и сейчас. А вот инструмент на перспективу осознанно можно оценить, только когда уже умеешь играть, и выбирать, руководствуясь животными инстинктами, нельзя ни в коем случае. К сожалению, самым распространенным советом является именно "выбирай сердцем" - а выбирает оно в большинстве слуаев самые непригодные для нормальной игры варианты, ставящие крест на каком-либо развитии. Остается единственный вариант - довериться профессионалам, которые на самом деле умеют играть, прошли долгий путь замены инструментов и видят, как это происходит у множества других людей. При этом возможность выбора так же сохраняется из-за существования субъективных и объективных качеств. Опытный продавец всегда предложит несколько моделей, любую из которых можно смело брать для обучения и игры, а заманчивое непотребство спрячет подальше.

Экзотика

Обладателям дуговых варганов стоит попробовать вьетнамские пластинчатые дан мои, а то и китайские коу-сяны (впрочем, одно другому не мешает). Эти три группы инструментов наиболее далеки друг от друга и набор из любой модели из каждой перекрывает очень широкий диапазон приемов звукоизвлечения, звуков и впечатлений. Кроме этого, можно пойти по пути высоты тона/жесткости, дополнив мягкий урчащий варган жестким звенящим; характера звука, найдя новый тембр; чувствительности, объединив сильный динамичный инструмент с нежным и восприимчивым. И интересными экстремальными вариантами являются такие модели, как венгерские "Апокалипт"/"Превосходный Резак"/"Хор" с "безумным" звукм и "Тибет", как один из самых низких варганов в мире.

Пробуя варганы...