Dmitry Babayev stammt aus Barnaul und arbeitet als Maultrommelbauer in Sankt Petersburg. Beim Moskauer Wettbewerb für Bügelmaultrommelbauer 2016 erhielt eines seiner Instrumente mit 8,895 Punkten die höchste Gesamtbewertung aller 82 Arbeiten. Im oberen Register belegte er den dritten Platz.

Der Meister erzählt

Der Bericht wird vollständig wiedergegeben. Wörter wie „vor Kurzem“ und „jetzt“ beziehen sich auf die Zeit seiner Niederschrift.

Im Juni 2002 lernte ich die Maultrommel kennen. Eigentlich war es nicht die erste Begegnung: Schon ungefähr 1999 hatte ich auf einer Reise im Altai eine gesehen. Sie gefiel mir sehr, und ich dachte, damit könnte man schön Zeit verbringen. Zum Kauf entschloss ich mich aber erst drei Jahre später. Damals war sie selten und im Altai nur an wenigen Orten zu bekommen. Ich kannte nur einen: den kleinen Souvenirmarkt am Tschuiski-Trakt bei der Mündung des Bachs Arzhan-Suu. Dort kaufte ich meinen ersten Komus von Vladimir Potkin, noch das alte Modell, das wohl bis 2000 gefertigt wurde.

Ich lernte sofort zu spielen, obwohl man mich gewarnt hatte, es sei schwierig. Nichts war schwierig: Schon der erste Anschlag klang, und dann ging es los – oder besser: es flog!!! Am ersten Tag hatte ich bereits ALLE auf dem Campingplatz genervt. Ich schwieg keine Minute und kam nicht einmal zum Abendessen. Ich spielte tags und nachts, sogar im PAZ-Bus durch die Berge und den ganzen Weg nach Barnaul!

Ich spielte sehr viel und trug die Maultrommel immer und überall mit. Bald baute ich ein Etui mit Deckel, damit sie sauber und geschützt blieb. Leider sind weder Instrument noch Etui erhalten. Damals entdeckte ich auch Bolot Bayryshev und Nogon Shumarov, hörte viel und übernahm viele ihrer Spielweisen.

Shumarov lernte ich durch den Lehrfilm „Der Altai-Komus – erste Begegnung“ kennen. Vladimir Potkin erklärte seinen Komus, während Nogon Shumarov Techniken vorführte. Dort sah ich bei ihm einen großen, wie er sagte, Basskomus. Mein Messingfreund verblasste neben diesem Riesen. Ich wusste nichts von jakutischen Khomussen, ungarischen Dorombs oder russischen Maultrommeln. Es gab auch viel weniger Meister. Eigenes Internet hatte ich nicht, und solche Komusse wurden im Altai nicht verkauft. Also wollte ich selbst einen bauen. Das war 2003.

In Bibliotheken fand ich keine praktischen Informationen und begann einfach so, wie es mir einfiel. Zuerst wollte ich den Rahmen aus Stahlblech herausarbeiten. Im Schuppen lag ein passendes, vier Millimeter dickes Stück. Ich hatte noch nie mit Metall gearbeitet und wusste nicht, wie man es bearbeitet. Deshalb dauerte es SEHR lange: Erst Anfang 2004 war das Instrument fertig.

Die Zunge machte ich aus einem Stahllineal. Dazu kann ich nur sagen: Zerstört kein Lineal. Unzerschnitten ist es nützlicher als in Maultrommelzungen zerlegt. Der Stahl ist zu schwach und nicht federnd genug. Der Klang war angenehm, aber sehr leise. Bald verschenkte ich den Komus.

Im Frühjahr 2004 erzählte mir ein Altaier vom Schmieden jakutischer Khomusse. Ich wollte nun geschmiedete Maultrommeln bauen, weil sie mir besser erschienen. Etwa gleichzeitig sah ich einen echten jakutischen Khomus von Burtsev, dessen Zunge an drei oder vier Stellen befestigt war. Das veränderte meine Vorstellungen von Klang und Konstruktion erheblich.

Ich experimentierte mit dem Schmieden und erhitzte Stahlstäbe im Ofen meines Urgroßvaters. Es entstanden große, über zehn Zentimeter lange, massive Instrumente. Sie ähnelten jakutischen Khomussen, hatten aber größere und dickere Rahmen. Keines ist erhalten. Das letzte schenkte ich 2007 einem Freund in Moskau; er sagte, er habe es einen Monat später verloren.

Von 2004 bis 2006 arbeitete ich mit meinem Freund Alexander Antonenko. Wir halten noch Kontakt. Auch er baut Maultrommeln, seltener als ich, möchte aber bald mehr fertigen. Ende 2007 begann ich an einer Musikfachschule, stellte die Arbeit ein und verschenkte alle Instrumente bis auf einen Potkin-Komus von einer Verwandten. Ihrer Aussage nach hatte er Nogon Shumarov gehört, den sie früher kannte.

Ein neuer Abschnitt begann 2010 mit der Bekanntschaft mit Nikolay Sobolev und dem Kauf eines Khomus von Innokenty Gotovtsev. Nach sechs Jahren begegnete mir die vertraute Konstruktion erneut: Wie meine erste Maultrommel war sie aus Stahlblech herausgearbeitet. Nur die Zunge war punktgeschweißt, und die Form der Backen – seit Vladimir Potkin nennt man sie Rahmenschenkel, korrigiert mich, falls ich mich irre – war etwas anders. Ich sägte den Rohling von beiden Seiten auf, Innokenty Nikitich nur von einer.

Das stellte mein Konstruktionsverständnis auf den Kopf. Ich nahm diese Bauweise als Grundlage, zumal man dafür keine Schmiede brauchte! Allerdings fehlte mir sofort eine Fräsmaschine, mit der Gotovtsev den Zungenschlitz herstellt. Wir fanden eine günstige Lösung: den Schlitz am elektrischen Schleifbock vorarbeiten und anschließend mit einer kleinen Schleifmaschine nachbearbeiten.

Im Herbst 2010 entwickelte ich mehrere Möglichkeiten, den Rahmenring zu biegen, und baute einige gebogene und geschmiedete Instrumente. Die Experimente fesselten mich so sehr, dass ich das Musikcollege verließ und mich ganz in den Maultrommelklang vertiefte.

Vor Kurzem zog ich nach Sankt Petersburg, um das Schmiedehandwerk zu lernen. Meine Werkstatt im Altai musste ich zurücklassen. Das begrenzt vor allem die Stückzahlen, denn in einer Mietwohnung lassen sich nicht viele Instrumente bauen. Es ist aber eine Frage der Zeit. Jetzt optimiere ich die Arbeit, um die Preise senken zu können, und entwickle verschiedene Modelle.

Antworten auf den Fragebogen

Was bedeutet die Maultrommel für Sie?

Eine Arbeit, die mir liegt. Außerdem einfach ein Stück Eisen, das ohne einen Menschen nicht klingt.

Welche Eigenschaften hat die ideale Maultrommel? Was ist am wichtigsten?

Eine gute Frage, mit einfacher Antwort: Harmonie. Alles soll stimmig sein, und der Mensch soll gern und mit Freude darauf spielen.

Spielen Sie andere Instrumente?

Ja: Kontrabass, Gitarre, Mandoline und verschiedenste Schlaginstrumente, besonders die indische Tabla. Außerdem Didgeridoo, das ich ebenfalls selbst baue))

Welche anderen Interessen haben Sie?

Sehr viele, zu viele zum Aufzählen. Sie verbindet eines: Selbsterkenntnis.

Welche Empfehlungen und Wünsche haben Sie für Besitzer Ihrer Instrumente, andere Spieler und Meister?

Lasst uns friedlich miteinander leben!

Ergänzungen

Die archivierten Katalogkarten zeigen eine breite Palette: große Instrumente mittlerer und tiefer Lage, Bassmodelle und hohe melodische Maultrommeln. In späteren Arbeiten verringerte Babayev die Spalte und erreichte deutlichere harmonische Obertöne.

Ein eigener Bereich sind Instrumente nach archäologischen Funden. Der Rahmen der „Kyula“ folgt dem Stil von Maultrommeln des 13. Jahrhunderts aus Weliki Nowgorod.

Nach Informationen von Oberton Pro und einem Beitrag von Yakutia.Info.

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