Die ungarischen Dorombs eines der bekanntesten Maultrommelbauer, Zoltán Szilágyi, sind dank ihrer Modellvielfalt, großen Stückzahlen und günstigen Preise weltweit beliebt. Äußerlich wirken sie recht schlicht: Die ganze Aufmerksamkeit gilt dem Klang und einer rationellen Fertigung.

Szilágyis Instrumente schwanken merklich in der Qualität: Neben idealen Exemplaren findet man auch mittelmäßige. Die meisten Modelle werden in zahlreichen Stimmungen gefertigt, manche über mehr als eine Oktave. Die Tonhöhe wird durch verschiedene, jeweils unterschiedlich gewählte Verfahren festgelegt, darunter die Länge von Zunge und Rahmenschenkeln. Dorombs mit demselben Namen können deshalb ein Mehrfaches an Größe unterscheiden. Trotz der scheinbaren Vielfalt unterscheiden sich viele Modelle nur durch die Rahmenform und verwenden dieselben Zungen. Eindeutige Zuordnungen fehlen daher: Gleiche Modelle können verschieden, verschiedene Modelle gleich klingen.

Außerdem sind die Rahmen der meisten Dorombs recht dünn und verlangen einen sehr sorgfältigen Griff. Das schreckt viele Anfänger ab, besonders ohne einen Lehrer, der die wenigen einfachen Unterschiede zwischen richtiger und falscher Haltung zeigen kann. Manche werden sogar zu erfahrenen Spielern, gewöhnen sich aber einen groben Griff an und können sich später kaum umstellen. Das ist erheblich schwieriger, als es gleich richtig zu machen.

Bis 2024 war die Dorombfertigung in der Familienwerkstatt an Zoltáns ältesten Sohn, den bekannten Maultrommelspieler Áron Szilágyi, übergegangen. Áron erklärte, er habe die Arbeit schon einige Jahre zuvor vom Vater übernommen. Er führt die Familientradition fort. Die offizielle Website unterscheidet inzwischen ausdrücklich zwischen Instrumenten von Zoltán und von Áron.

Nach Informationen der offiziellen Website Doromb.com und von Oberton Pro.

Interview

Mein Vater und meine Mutter standen der Musik sehr nahe. Meine Mutter spielte sogar mehrere Instrumente. Dass meine Eltern jeden Tag musizierten, war selbstverständlich, ebenso wie meine Teilnahme daran. Schon als kleines Kind lernte ich Musikinstrumente kennen. Mit 8 Jahren erhielt ich Klavierunterricht und lernte zugleich Flöte. Sie gehörte bis zu meinem 31. Lebensjahr zu meinem Leben. Nachdem ich der Maultrommel begegnet war, widmete ich der Flöte jedoch weniger Zeit und begann sie zu vergessen.

Um 1974 arbeitete ich in einer Bibliothek im Komitat Bács-Kiskun. Ich spürte jedoch, dass das Leben mich zu etwas Größerem, anderem rief. Deshalb suchte ich nach Möglichkeiten, den Teil meines Lebens auszudrücken, der mit Musik und Musikinstrumenten verbunden war. Mit ungefähr 23 Jahren hörte ich in einer ausländischen Radiosendung zum ersten Mal eine Maultrommel. Das war meine Begegnung mit ihr.

Ich wusste aber nicht, welches Instrument diesen Klang erzeugte. Er erinnerte mich ein wenig an Propellerflugzeuge, denn ich kannte mich mit Sportfliegerei aus. Die Antwort schien deshalb einfach: Propellerklang entsteht durch das Zusammentreffen von Luft mit hohem und niedrigem Druck. Davon ausgehend begann ich zu experimentieren und zu entwickeln. Nach anderthalb Jahren verstand ich das Funktionsprinzip der Maultrommel. Ich hatte aber noch keine gesehen oder in der Hand gehalten und konnte sie mir nicht einmal vorstellen. Ich suchte Fachliteratur, Bilder, Aufnahmen und Meister, fand jedoch nichts. So befand ich mich in einem Vakuum und suchte eine Informationsquelle, die mir später bei der Arbeit helfen würde.

Rückblickend war das wohl gut und schlecht zugleich. Schlecht, weil ich alles selbst erfinden und bei null beginnen musste: vom Material und der Herstellung bis zum fertigen Produkt. Andererseits hat das Umherirren im Vakuum Vorteile. Man kann innere Impulse entdecken, die auf neue Weise zu einem bestimmten Ziel führen. Ich glaube, in diesem Umherwandern in meiner inneren Welt fand ich die Antworten, mit denen ich eine funktionierende Maultrommel bauen konnte.

Ursprünglich war ich Schriftsetzer. Ich kannte Blei, das Metall für Drucktypen, aber keinen Stahl. Durch die Bibliotheksarbeit war ich mit Buchstaben, Papier und Büchern vertraut. Stahl stellte ich mir als sehr freundlichen, samtigen und seidigen Stoff vor. Denken wir daran, dass sein Hauptbestandteil Eisen im Inneren der Sterne entsteht, im letzten Augenblick massereicher Supernovae. Einer solchen vom Kosmos hervorgebrachten Materie kann man von vornherein nicht gleichgültig begegnen. Stahl ist für mich ein freundliches, natürliches und liebenswertes Material. Ich musste nur lernen, mit ihm umzugehen. Stahl ist weder hart noch weich, sondern freundlich. Man kann mit ihm sprechen. Betrachtet man ihn sanft, nimmt er von selbst die Form an, die man sich vorgestellt und ausgedacht hat.

In meiner Jugend lernte ich verschiedene Formen des schöpferischen Arbeitens kennen. Ich war selbst Amateurkünstler: Ich schrieb Gedichte, zeichnete, malte, tanzte Volkstänze, musizierte und schrieb Tanzlieder. Die Liste ließe sich fortsetzen. Zwischen 1966 und 1968 entstand in Kecskemét eine alternative Gruppe von Amateurkünstlern, die wir Purgatórium nannten. Ihre zentralen Figuren waren Zámbó Öcsike und Fellugossy Laci. In diesem engen, freundschaftlichen Kreis kreativer Arbeit sahen wir die Möglichkeit, unsere Freiheit zu erweitern und auszudrücken, was anders nicht auszusprechen war. Wir lebten damals in einer geschlossenen Welt. Den unmerklichen, oft verborgenen Einfluss von Diktatur und Zensur konnte man nur überstehen, indem man Gefühle und Gedanken ausdrückte. Dafür eigneten sich Gedichte, Musik, Skulpturen und Fotografie besonders gut. Aus diesem Freundeskreis Purgatórium entstand später der Keim des Lajos-Vajda-Studios in Szentendre.

Ich glaube, die damals schöpferisch tätigen jungen Menschen dachten ähnlich und gehörten derselben Generation an. Heute sind sie anerkannte Künstler und fühlen, denken und urteilen noch genauso wie vor 30–40–46 Jahren. Das Wichtigste an der Kunst ist für mich, uneingeschränkt ehrlich sein zu können. Kunst verträgt keine Lüge, weder in Musik noch in einem Bild oder einer Statue. Wir waren eine Art Kultursamurai, uns selbst, unseren Ansichten und Zielen treu ergeben. Zugleich waren wir Kämpfer und konnten unsere Wahrheit gegenüber den damaligen städtischen Kulturbehörden verteidigen. Mein ganzes Denken war alternativ. Als Kind war ich ein guter Schüler, hoffte aber stets, dass mein ganzes Gehirn alternativ sei. Mein Denken und Handeln waren es. In der ungarischen Volksverfassung stand kein Gesetz, dass man zum Maultrommelbau die Erlaubnis Chruschtschows, Breschnews oder Stalins brauchte. Man störte sich lediglich daran, dass ich die Welt der gefestigten kleinbürgerlichen Ziele verließ und meinen eigenen Weg suchte. Doch jeder Mensch mit Initiative, einer eigenen Persönlichkeit und eigenen Zielen wird wohl immer ein wenig gegen den Mainstream gehen.

Die Maultrommel trat wie eine neue Liebe in mein Leben, wie ein Blitzschlag oder ein Meteoriteneinschlag. Nach 2–3 Jahren des Experimentierens, als ich mit fertigen Instrumenten auf den Verbrauchermarkt kam, wollte ich ihr meine ganze Energie widmen. Ich hörte auf, Gedichte zu schreiben, zu zeichnen, zu malen und Flöte zu spielen, und konzentrierte mein ganzes Leben auf diese Arbeit. Ich wollte das vergessene Instrument wiederbeleben, das vor Jahrhunderten längst verstorbene Roma-Schmiede in Ungarn gefertigt hatten, damit seine Musik wieder Teil der ungarischen Volksmusik würde. Die Maultrommel sollte verbreiteter werden als die Flöte, denn mit ihr kann man die spontane Musik seiner Träume sofort ausdrücken. Andere Instrumente muss man 10 Jahre lernen, um den ersten Akkord greifen zu können. Sie passt in die Tasche und lässt sich jederzeit hervorholen. Ihr innerlicher, samtiger Klang weckt andere nicht aus ihren Träumen wie eine Flöte, Trompete oder ein Alphorn. Sie ist ein auf den Menschen ausgerichtetes, sehr brauchbares Instrument. Ich finde, das ungarische Bildungssystem hätte sie berücksichtigen und den Kindern statt einer Flöte eine Maultrommel geben sollen.

Während der Experimentierphase 1976–1977 sprach sich meine Arbeit etwas herum. Ein junges Paar aus Holland fand mich und kaufte einige Versuchsexemplare. Sie gehörten zu meinen ersten Kunden. Am 20. August 1978 wurde ich zu einem Kunsthandwerksmarkt hier in Kecskemét eingeladen. Meine Maultrommeln waren innerhalb weniger Stunden ausverkauft. Das gab mir großen Auftrieb. Später wurden solche Märkte immer häufiger veranstaltet, von Győr bis Nyíregyháza, von Vác bis Baja. Ich brachte regelmäßig meine Instrumente mit und erprobte ihre Wirkung. So verkaufte ich sehr viele, Zehntausende. Die von Ferenc Sebő und seiner Gruppe eingeschlagene Richtung passte zur ursprünglichen gesellschaftlichen, kulturpolitischen und jugendpolitischen Aufgabe der Maultrommel: Dieses uralte Instrument gehörte wieder zur ungarischen Volksmusik und zum Leben in Ungarn. Die Tanzhäuser boten eine gute Grundlage für seine Entwicklung.

Als meine Instrumente dieses Entwicklungsniveau erreicht hatten, konnte ich den regelmäßigen Bedarf des heimischen Marktes bedienen. Zunächst ließ ich das Verfahren patentieren; die Urkunde hängt an meiner Wand. Danach nahm ich Kontakt zu Triál auf. Dr. Végső Béláné, eine der Führungskräfte dort, sah den Zauber der Maultrommel als altes ungarisches Instrument und wollte sie in das ungarische Instrumentensortiment aufnehmen. Sie schloss einen Vertrag mit mir. Ich lieferte große Mengen an Triál und beteiligte mich an dessen Binnenhandel. Das war sehr wichtig: Je bekannter die Maultrommel wurde, desto mehr wünschte man sich eine zweite, dritte, vierte oder fünfte Variante mit anderem Klang und anderer Spielweise. So entstanden Sammlerkreise in Ungarn und anderen Ländern. Meine leidenschaftlichsten Sammler besitzen über 1000 Szilágyi-Maultrommeln.

Interessant ist, dass die Revolution sich nicht nur auf der politischen Bühne abspielte, sondern auch im Bewusstsein der Menschen. Sie bedeutete Zerfall, aber auch eine Herausforderung. Jeder konnte in seinem Leben erfahren, ob die Revolution von 1989–1990 für ihn Zerfall oder Herausforderung war. Weil ich mich mit klassischen Dingen wie Musik und Musikinstrumenten beschäftigte, veränderte dieser politische Wandel mein Leben oder, hochtrabend gesagt, meine Verkaufsstrategie eigentlich nicht. Ich wusste: Selbst wenn nur 2 Menschen auf der Erde blieben, würde einer die Musik lieben. Und ich wusste, dass Musik uns mit dem Schöpfer verbindet. Sie besitzt eine große Macht, die weder Waffen der Welt noch Schwerter oder Telefone wegnehmen können. Nach der Revolution öffneten sich die Staatsgrenzen und die Grenzen in Köpfen und Herzen. Meine Maultrommeln gelangten weit hinaus, und immer mehr Menschen interessierten sich für mich. Besucher kamen aus Amerika, Asien, Australien und anderen Ländern, um mich kennenzulernen. Einer davon war Anton Bruhin, ein wunderbarer Musiker und Maultrommelspieler. Seine künstlerischen Ansprüche an die Maultrommel beeinflussten mich tatsächlich ebenso stark wie meine inneren Klänge.

Diese inneren Klänge, die bei normal arbeitendem Gehirn entstehen, führten mich zur Entwicklung immer neuer Typen. Zuerst hört man eine Stimme von innen. Auf geistiger Ebene entsteht eine Frage, und im Kopf erklingt eine Maultrommel, als hätte sie sich etwas von einer früher gebauten angeeignet, ein Stück von einem einst gehörten Klang genommen. Dieser Ton schlägt in einem Wurzeln und lässt einen nicht mehr zur Ruhe kommen. Dann beginnt man zu experimentieren. Einen neuen Typ mit industriellem Ansatz zu entwickeln dauert acht bis zehn Jahre. Acht bis zehn Jahre, bis er jene Ausgewogenheit erreicht, die man anfangs gehört, geträumt oder gefühlt hat. Ich folgte keinen traditionellen Wegen, weil ich in einem vollständigen Informationsvakuum begann. Ich hatte keine Methode dafür. Meine natürliche Lebensform ist, dass ich Ungar bin und Luft atme. Ich lebe auf ungarischem Boden, atme ungarische Luft und wurde in Ungarn geboren. Das ist meine natürliche Lebensform. Alles, was ich tue, fühle und denke, hängt mit diesem Ursprung zusammen. Für mich ist das selbstverständlich.

Eine gewöhnliche Maultrommel wiegt etwa 25–30 Gramm. Deshalb spielt jedes Molekül eine besondere Rolle. Eine Kirchenorgel kann 10 Tonnen wiegen und häufig aus sechs mal 10 hoch 23 Molekülen bestehen. Ein paar zusätzliche Moleküle verzeiht die Natur dort; selbst jemand mit absolutem Gehör würde sie nicht bemerken. Bei einem kleinen Instrument wie der Maultrommel sind aber auch kleine Fehler bedeutsam. Schaffen ist für mich ein körperlicher und geistiger Vorgang. Zwei verschiedene Exemplare kann ein Mensch auf unterschiedliche Weise herstellen. Keine zwei Bewegungen, Augenblicke oder Stimmungen sind gleich. Deshalb ist jede Maultrommel ein wenig anders.

Wenn ich ein Instrument gebaut habe, teste ich es wie ein Autohersteller seine Fahrzeuge vor dem Verkauf. Ich gehe bis an die Grenzen und darüber hinaus. Erst wenn ich die musikalischen und mechanischen Grenzen einer Maultrommel weit genug überschritten habe, weiß ich, ob ein gewöhnlicher Kunde zufrieden sein wird. Musikinstrumente sind für mich keine bloßen Gegenstände. Jedes hat einen geistigen Ursprung und spiegelt das höhere Ich des Menschen wider. Was aus ihm hervorkommt, ob Rhythmus oder Melodie, bringt auf irgendeine Weise das höhere Ich des Spielers zum Klingen. Durch das Instrument wird die Gefühlswelt des ausübenden Künstlers gedeutet. Das ist alles.

Physik ist an sich eine transzendente Disziplin, zumindest die Quantenmechanik nach den Erkenntnissen von 1927. Ich spreche hier nur von allgemeinen Gedanken zur Quantenmechanik und zur physikalischen Welt. Eine ihrer Aussagen ist, dass schon der Beobachter das Versuchsergebnis verändert. Damit erhält der Beobachter als Subjekt eine eigene Rolle bei der Bildung einer mittelbaren Wirklichkeit. Das Subjekt ist gegenüber der objektiven materiellen Realität keine begrenzte, getrennte oder zerteilte Wesenheit. Entscheidend ist, wie du den Mond betrachtest, mein Sohn. Vom Mond gelangt Information zum Beobachter, also zu dir, und wieder zurück zum Mond. Subjekt und Objekt verbinden sich auf tiefer geistiger Ebene und formen einander. Auch die Aussage, dass eine Messung das Versuchsergebnis verändert, halte ich für eine bedeutsame Botschaft der Quantenmechanik. Indem ich den Maultrommelklang mit einem Stimmgerät zu bestimmen versuche, verändere ich ihn. Die körperliche Arbeit des Maultrommelbaus wird zur geistigen Arbeit. Dass meine Hände die Befehle meines Gehirns ausführen, ist bereits transzendent. Und dass nach diesen Befehlen aus dem Nichts ein Instrument entsteht, das vor tausend Menschen erklingen und die musikalischen Ideen eines Musikers verwirklichen wird, gehört ebenfalls in eine geistige Kategorie.

Alles auf der Welt hängt zusammen. Hier muss ich den bekannten chinesischen Weisen Buddha zitieren, der sagt: „Ihr glaubt, allein zu sein. Stellt euch als Knoten eines Fischernetzes vor. Seht: Jeder Knoten ist mit den anderen verbunden, und die anderen sind mit euch verbunden. Ihr seid nicht allein. Alles hängt mit allem zusammen, und nur so kann man Fische fangen.“ Das ist eine große geistige Botschaft an die Menschheit und an jeden Einzelnen: Wir sind nicht allein, sondern geistig miteinander verbunden, mit unserer Familie und unserer Gemeinschaft. Als Bewohner des Universums oder Multiversums sind wir Teile dieser Wissensbasis, dieser riesigen Schatzmine, die denkende Wesen des Universums geschaffen haben. Das ist das größte Internet. Unser Gehirn, auf eine bestimmte Empfindlichkeit eingestellt, kann diese Wissensquelle empfangen. Wie im Internet braucht es dafür geistiges WLAN, das uns mit den großen Servern verbindet. Wir sind Teile der materiellen und geistigen Welt. Deshalb hebt uns jedes schöpferische Tun ein wenig aus unserem körperlichen Zustand heraus.

Ich bin verheiratet. Meine Frau ist meine Lebensgefährtin und geistige Partnerin. Ich habe Kinder und Enkel. Mein ältester Sohn Áron Szilágyi ist ein bekannter Maultrommelspieler, mein jüngerer Sohn ist Komponist und lebt in Amerika. Meine Enkel sind 6 und 4 Jahre alt. Sie sind offen für Musik und Maultrommel, und natürlich spielen beide. Meine Familie war die Leiter, an der ich emporstieg. Ohne Leiter kann man den nötigen Sprung nicht machen. Ich stützte mich auf meine Familie. Schritt für Schritt bestärkte sie mich in meinem Ziel und half mir bei meinen Versuchen. Meine Frau nahm mir die ganze Last von den Schultern, damit ich meine Träume verwirklichen konnte. Das Wunder verschwindet nicht mit einem Menschen. Es bleibt im Raum der Welt und wirkt von Generation zu Generation. Es steckt Familien und Gemeinschaften im guten Sinne an. Selbst der 13. Nachkomme eines wirklich guten Bäckers wird sich sicher für Mehlgeruch, Backschieber und Ofen interessieren.

Ich weiß, wie banal das klingt: ein Traum und seine Verwirklichung. Der Gedanke mag lächerlich erscheinen, bezeichnet aber einen tiefen, wahren Kern. Ich wollte Maultrommelbauer werden und davon leben. Meine Instrumente sollten in allen Städten und Ländern der Welt bekannt werden. Etwas sollte mich wenigstens um eine Sekunde überleben, nachdem ich die Augen für immer geschlossen hätte. Ich werde nicht mehr da sein, wenn dieses Video noch läuft. Auf dunklen Servern, irgendwo im Verborgenen, wird eine rotierende Magnetplatte sprechen. Eine Million Splitter meiner Seele werden, auf viele Server verteilt, im Jenseits weiterleben. Auch die vielen Tausend Maultrommeln, die ich gefertigt, verkauft und hinausgegeben habe, werden mich hoffentlich überleben und sprechen, wenn man sie fragt. Meine Aufgabe hier war wohl, etwas Machbares und Achtenswertes zu schaffen, für das es keinen bekannten Vorgänger gab. Das war meine Arbeit. Ich gab der Menschheit Klänge. Solange ein Mensch Maultrommel spielt, kann er keine Waffe abfeuern und keinen Abzug betätigen. So dienten meine Instrumente dem Frieden. Und wenn meine endgültige Aufgabe zusammen mit ihnen nur darin bestand, den Beginn des dritten Weltkriegs um 0,3 Sekunden hinauszuschieben, hat es sich schon gelohnt.

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